Михаил Врубель создал не одну, а целую серию работ под названием «Демон», ставшую визитной карточкой русского символизма. Самые известные — три крупных полотна: «Демон сидящий» (1890), «Демон летящий» (1899) и «Демон поверженный» (1901–1902). Каждая из них имеет свою судьбу, свою технику написания и, главное, своё постоянное место хранения. Для исследователя или любителя искусства критически важно знать не просто название музея, а конкретный корпус и зал, где висит шедевр.
Помимо «большой тройки» существуют десятки эскизов, акварелей, повторов и керамических скульптур, разбросанных по фондам Третьяковской галереи, Русского музея и региональных собраний. Некоторые работы годами не выставлялись из-за хрупкости красочного слоя — Врубель экспериментировал с техниками, что привело к трещинам и потемнению уже при жизни художника. Понимание географии хранения помогает построить маршрут «паломничества» по следам гениального мифа.
Основные версии «Демона» и их музейные адреса
Три ключевая полотна сосредоточены в двух столичных музеях — Государственной Третьяковской галерее и Государственном Русском музее. Это делает Москву и Санкт-Петербург обязательными точками для полного ознакомления с циклом. Однако доступность картин может меняться: их периодически отправляют на реставрацию, включают в выездные экспозиции или перевешивают при реэкспозиции залов.
Ниже — сводная таблица с актуальными данными по основным версиям. Обратите внимание: номера залов могут меняться, перед поездкой проверяйте схему на официальном сайте музея или в приложении.
| Название работы | Год | Музей | Корпус / Зал (ориентировочно) | Техника / Размер |
|---|---|---|---|---|
| Демон сидящий | 1890 | Государственная Третьяковская галерея | Лаврушинский пер., главный корпус, зал 38 | Масло, холст, 116 × 213 см |
| Демон летящий | 1899 | Государственный Русский музей | Михайловский дворец, зал 18 (II этаж) | Масло, холст, 135 × 107 см |
| Демон поверженный | 1901–1902 | Государственная Третьяковская галерея | Лаврушинский пер., главный корпус, зал 38 | Масло, холст, 139,5 × 315 см |
⚠️ Внимание: «Демон поверженный» из-за гигантских размеров (ширина более трёх метров) требует особого режима освещения и микроклимата. В зале 38 Третьяковки он висит один на стене — это курATORское решение, подчёркивающее трагический монолит образа.
В Третьяковской галерее на Лаврушинском переулке обе картины («Сидящий» и «Поверженный») обычно размещаются в одном зале № 38, что позволяет увидеть эволюцию образа за один визит. В Русском музее «Летящий» демон соседствует с другими символистами — Борисов-Мусатовым, Кустоводиевым, что контекстуализирует его в эпоху.
«Демон сидящий» (1890): первая инкарнация образа
Первая музейная версия написана по заказу Савы Мамонтова для оформления оперы Рубинштейна «Демон». Врубель работал над ней в Абрамцево, используя в качестве модели георгийца, а лицо — черты собственной жёны Ниады Забела-Врубель. Картина поразила современников «мозаичной» письмою: художник наносил краски густыми штрихами, напоминающими керамическую глазурь.
С 1891 года полотно хранится в Третьяковской галерее. Первоначально оно поступило в собрание Павла Третьякова напрямую с выставки «Мир искусства». Важно: в зале 38 картина висит на уровне глаз, что позволяет рассмотреть знаменитую «мозаичную» фактуру — слои красок, нанёсенные палеttesным ножом, создающие эффект драгоценной эмали.
В 2010-х годах проведена комплексная реставрация: удалён пожелтевший лак, восстановлена первоначальная холодная гамма. Теперь зритель видит именно тот азурный фон, который замышлял автор, а не бурую патину времени.
«Демон летящий» (1899): романтический порыв
Вторая версия создана почти через девять лет. Врубель возвращается к образу под влиянием чтения «Демона» Лермонтова и собственных переживаний. Полотно куплено императором Николаем II сразу с выставки «Мир искусства» 1900 года для Русского музея Александра III. С тех пор оно не покидало Петербург.
Композиция кардинально отличается: демон не сидит, а парит в космическом пространстве, обняв голову руками. Цветовая схема смещается к розовато-фиолетовым тонам, фон становится более абстрактным, «звездным». Художник использовал технику grattage — соскребание мокрой краски для эффекта сияния.
⚠️ Внимание: «Демон летящий» крайне чувствителен к колебаниям влажности. В Русском музее для него установлен климатизированный витринный кейс с невидимым стеклом — картина «дышит», но защищена от пыли и конденсата.
В зале 18 Михайловского дворца работа представлена в окружении графики Врубеля — эскизов к «Демону», иллюстраций к Лермонтову. Это редкий случай, когда картина и подготовительные материалы видны вместе.
«Демон поверженный» (1901–1902): апогеи и крах
Финальная, самая монументальная версия. Врубель писал её в состоянии маниакального подъёма, ежедневно перерисовывая лицо демона — по свидетельствам современников, до 30 вариантов. Результат: сокрушённое гигантское тело среди цветущих скал, лик, выражающий не злость, а безграничную печаль и достоинство.
Картина закупила Третьяковская галерея у художника в 1902 году. Из-за огромных габаритов её перевозка всегда — спецоперация. В 2018 году полотно выезжало на выставку в Париж (Фондация Луи Виттон) в климатизированном контейнере с амортизаторами — страховка составила 1,2 миллиарда рублей, ставшей récordом для русской живописи.
Сейчас «Поверженный» демон возвращён в зал 38 Лаврушинского переулка. Рядом висит «Сидящий» — диапозон 12 лет творческого пути в одном поле зрения. Кураторы намеренно не вешают рядом другие работы, сохраняя «воздух» трагедии.
Главные три «Демона» Врубеля собраны в двух музеях: два в Третьяковке (залы 38), один в Русском музее (зал 18). Это позволяет увидеть весь цикл за две поездки.
Детали о малоизвестных повторах и авторских копиях
Помимо трёх главных версий, существуют: 1) «Демон сидящий» 1890 г. (вариант, акварель, карандаш) — в ГТГ, фонды; 2) «Голова демона» 1890 г. (эскиз) — в ГРМ; 3) Керамическая скульптура «Демон» (1890–1891) — в Музее керамики Кусковская (филиал ГМИРЛИ); 4) Многочисленные черновики для «Поверженного» — в Кабинете эстамп ГТГ. Авторские повторы Врубель не делал — каждая работа уникальна.
Ранние эскизы, акварели и керамика: где искать «скрытых» демонов
Многие думают, что «Демон» — это только три больших холста. На самом деле Врубель жил этим образом годами, создавая десятки графических листов, акварелей, маёоликовые плитки и даже макеты костюмов для оперы. Эти работы разбросаны по фондам и не всегда на постоянной экспозиции.
Ключевые хранилища «вторичных» демонов:
- 🎨 Кабинет эстамп ГТГ (Лаврушинский пер., 10) — сотни карандашных эскизов, уголь, пастель. Требуется запись заранее.
- 🏺 Музей керамики им. А.В. Щепкина (Кусковская) — уникальные маёоликовые плитки «Демон», «Голова демона», эксперименты с глазурью.
- 📐 Фонды ГРМ (Бенисский корпус) — акварели 1890-х, композиционные схемы «Летящего». Выставляются по тематическим акциям.
- 🖼 Музей изобразительных искусств им. Пушкина — отдельные листы, поступившие из частных собраний.
Для доступа к фондам пишите официальный запрос на имя директора музея с указанием научной цели. Частным лицам без рекомендации ВУЗа или Союза художников доступ часто закрыт. Альтернатива — виртуальные коллекции на сайтах tretyakovgallery.ru и rusmuseumvrm.ru в высоком разрешении.
История перемещений, реставраций и «войны лаков»
Судьба полотен драматична не менее сюжета. «Демон сидящий» к 1920-м годам потемнел до неузнаваемости — Врубель использовал экспериментальную смесь воска и масла, которая не высыхала десятилетиями. В 1926 году реставратор И.В. Овчинников смягчил лак паровым методом, рискуя стереть красочный слой. Операция удалась, но часть глазури потеряна навсегда.
«Демон поверженный» к 1950-м трескался сеткой кракелюр. В 1957 году проведена дублировка холста на новый подложку — сложнейшая операция, когда картину «переклеили» лицом вниз на столе длиной 3,5 метра. Следы этого вмешательства видны на рентгенофотографиях, хранящихся в лаборатории ГТГ.
⚠️ Внимание: фото- и видеосъёмка «Демона поверженного» в зале 38 запрещена даже без вспышки — решение совета музея 2019 года для защиты красочного слоя от накопленного светового дозы. «Сидящий» демон снимать можно (без штатива и вспышки).
Последняя масштабная реставрация «Поверженного» завершилась в 2022 году: удалены поздние вставки 1950-х, восстановлена авторская палитра за счёт микропробирного анализа пигментов. Открылся невиданный ранее турецкий фон, скрытый под слоями грязи и лака.
Перед визитом в Третьяковку скачайте аудиогид «Врубель. Демоны» в приложении музея — он содержит комментарии главного хранителя отдела русского искусства XIX века, недоступные на стендах.
Практический гид: как увидеть все «Демоны» за один визит в столицу
Физически объехать оба музея за один день возможно, но утомительно. Оптимальный маршрут на два дня с учётом режима работы (понедельник — выходной в обоих):
- 🗓 День 1 (Москва): ГТГ на Лаврушинке (10:00–18:00, четверг до 21:00). Зал 38 — «Сидящий» и «Поверженный». Затем Кабинет эстамп (по записи) или Новая Третьяковка (Крымский вал) — там иногда выставляют графику Врубеля.
- 🗓 День 2 (Петербург): ГРМ, Михайловский дворец (10:00–18:00, четверг до 21:00). Зал 18 — «Летящий». Бенисский корпус — если есть выставка графики. Русский музей предлагает комби-билет на все корпуса.
Билеты покупайте онлайн заранее — очереди в кассу в сезон длятся 40–60 минут. Студенты, школьники, пенсионеры РФ — бесплатно по вторникам (ГТГ) и третьим воскресеньям месяца (ГРМ). Фотоаппараты с съёмными объективами в залы не пускают — только смартфоны и компактные «мыльницы».
☑️ Чек-лист для посещения музеев с «Демонами»
Виртуальный доступ и научные ресурсы
Если поездка невозможна, оба музея предоставляют открытые высококачественные цифровые копии. На портале artsandculture.google.com (партнёрство с Google Arts & Culture) доступны гигапиксельные сканы «Сидящего» и «Поверженного» демонов — можно рассмотреть отдельные штрихи палеttesным ножом. ГРМ публикует 3D-тур по залу 18 с возможностью «приблизиться» к «Летящему» демоню ближе, чем позволяет ограждение.
Для глубокого изучения рекомендую монографию Д.В. Сарабьянова «Михаил Врубель» (1989, переизд. 2018) и каталог выставки 2021 года «Врубель. К 165-летию» (ГТГ) — там опубликованы результаты рентгенофлуоресцентного анализа пигментов всех трёх версий. Научные статьи хранителей доступны в журнале «Третьяковская галерея» (open access на tretyakovgallerymagazine.com).
FAQ: Частые вопросы о «Демонах» Врубеля
Почему «Демон поверженный» такой огромный — почти 3,2 метра шириной?
Врубель хотел передать космический масштаб краха. Размер соответствует оперной декорации — художник думал категориями сцены. К тому же, большой формат позволял ему работать «мозаичной» технике на полном размахе жеста.
Правда ли, что лицо демона — это автопортрет Врубеля?
Частично. Для «Сидящего» модель poserил грузинский модель, но черты лица — синтез типажа и лиц жены Ниады. Для «Поверженного» художник смотрел в зеркало в моменты маниакальных приступов — это задокументировано воспоминаниями Гефтингера.
Можно ли увидеть керамического «Демона» в Третьяковке?
Нет, керамика Врубеля хранится в Музее керамики на Кусковской (филиал ГМИРЛИ). В ГТГ только живопись и графика. В Новой Третьяковке иногда вывозят отдельные плитки на временные выставки.
Сколько стоит билет, чтобы увидеть все три «Демона»?
В 2026 году: ГТГ — 500 руб. (взрослый), ГРМ — 500 руб. (Михайловский дворец). Комби-билет в ГРМ на все корпуса — 800 руб. Льготы и бесплатные дни указаны выше. Итого минимум 1000 руб. за два музея без льгот.
Есть ли копии «Демонов» в региональных музеях?
Авторских повторов не существует. В региональных музеях (Омск, Казань, Самара, Нижний Новгород) хранятся эскизы, этюды и графика Врубеля, но не основные полотна. Иногда выставляют качественные музейные копии (фасимиле) — смотрите афиши.